ခ်စ္သူမ်ားေန႔တဲ့လား

ဒီေန႔ ..
ေဖေဖၚဝါရီ ၁၄ရက္
''ခ်စ္သူမ်ားေန႔'' တဲ့လား
ညီမေလးေရ ...
ရင္ခုန္ေနသလား
ကဒ္ကေလးေတြ၊ ပန္းကေလးေတြ ..
ေခ်ာကလက္ေလးေတြ၊
... ေတြ၊ .... ေတြ
ဟိုက သည္က
အမ်ားႀကီး အမ်ားႀကီး ..
မင္းရေနသလား ...

လူငယ္ေတြလဲ ... အုတ္အုတ္က်က္က်က္
လူလည္ေတြလဲ ... ႐ႈပ္႐ႈပ္ယွက္ယွက္
လူလတ္ေတြလဲ ကသုတ္ကရက္
လူတတ္ေတြကလဲ ဗ႐ုပ္ဘယက္၊
ေအာ္ ...
တကယ္ေတာ့ ...
ဒီေန႔ဟာ ...
ဂေရဂိုရီယံ ကမၻာသံုး ေနျပကၡဒိန္ရဲ့
၄၅ ရက္ေျမာက္ေန႔ ...
'ကေလာဒီယပ္စ္' ဆိုတဲ့
သေဘာမႀကီးျမတ္တဲ့ ပေဒသရာဇ္
ဧကရာဇ္ဘုရင္ယုတ္ရဲ့အမိန္႔ကို လစ္လ်ဴေသြဖည္ၿပီး
ခ်စ္သူေတြကို တိတ္တဆိတ္ လက္ထပ္ေပးတဲ့
တာနီၿမိဳ႕က Saint Valentinus ဆိုတဲ့
သူေတာ္စင္ပုဂၢိဳလ္ႀကီး
ေရာမမွာ ..
ႏိွပ္စက္ၿပီးေခါင္းျဖတ္ခံရတဲ့ေန႔ပါ ....
သူတို႔ဟာသူတို႔
ဂုဏ္ျပဳရင္ျပဳပါေစ ...
တို႔ေတြနဲ႔ အေဝးႀကီးပါကြယ္ ...

ညီမေလးရယ္
တစ္ခုေလာက္
ေသေသခ်ာခ်ာ စဥ္းစားပါဦး
မေန႔က ...
ေဖေဖၚဝါရီလ ၁၃ရက္ေန႔ေလ
လြန္ခဲ့တဲ့ ၉၄ႏွစ္ကာလက
ေႏြအကူး ...
ေလ႐ူးေတြ ေဝေနတဲ့
အဲဒီေန႔ ....
စေနေန႔ မနက္
အ႐ုဏ္တက္လို႔
မိုးေသာက္က်င္းတဲ့အခိ်န္မွာ ....
'ထိန္လင္း' ဆိုတဲ့
ကေလးငယ္ကေလး ...
ဟိုး အညာက နတ္ေမာက္ၿမိဳ႕မွာ ..
ေမြးဖြါးခဲ့တယ္
သူက ...
စာေပကိုခ်စ္တယ္
အမွန္တရားကို ခ်စ္တယ္
ခ်စ္သူကိုခ်စ္တယ္
ရင္ေသြးေတြကို ခ်စ္တယ္
အဲဒါေတြ အားလံုးထက္ပိုၿပီး ...
တို႔တိုင္းျပည္ကို ခ်စ္သတဲ့

ေယာက်္ားေကာင္းတို႔ရဲ့ သတၲိ၊
ေယာက်္ားေကာင္းတို႔ရဲ့ သမာဓိ၊
ေယာက်္ားေကာင္းတို႔ရဲ့ သီလ၊
ေယာက်္ားေကာင္းတို႔ရဲ့ စာဂ
ေယာက်္ားေကာင္းတို႔ရဲ့ သိကၡာ၊
ေယာက်္ားေကာင္းတို႔ရဲ့ ပညာ၊
ေယာက်္ားေကာင္းတို႔ရဲ့ သစၥာ၊
သူ႔မွာ အကုန္ရိွသတဲ့ ....

ေနာက္ဆံုး ...
အဲဒါေတြအကုန္လံုး
တိုင္းျပည္ကိုေပးၿပီး
ဘာမွ ယူမသြားရွာေလတဲ့ ....

ခ်စ္သူေကာင္းတစ္ေယာက္
ေယာက်္ားေကာင္းတစ္ေယာက္
ဖခင္ေကာင္းတစ္ေယာက္
အေၾကြေစာခဲ့ရတဲ့ ၾကယ္တစ္ပြင့္
တို႔ရဲ့ ...
မ်ိဳးခ်စ္သူရဲေကာင္းတစ္ေယာက္ကိုေတာ့
ခ်စ္ဖို႔ေမ့ေနၾကတာ
ရင္နာလိုက္တာကြယ္

'ေဖေဖၚဝါရီဆယ့္သံုးမွာ
ဗိုလ္ခ်ဳပ္ေမြးေန႔ပါ။
တေထာင့္ကိုးရာတဆယ့္ငါး၊
ေရွ့ေနဦးဖာ သား။
ဇာတိနတ္ေမာက္ မေကြးခရိုင္၊
သိၾကမ်ားခုတိုင္။
ႀကံ႕ႀကံ႕ခိုင္တဲ့ဇာနည္ဖြား၊
မိခင္ေဒၚစု သား ...'


ငယ္ငယ္က
ဆိုခဲ့ရတဲ့ ကဗ်ာေလး ...
အခုေတာ့ ဘယ္မွာလဲ

ကိုယ္နဲ႔ ဘာမွမဆိုင္တဲ့
အီတလီက သူေတာ္စင္ကို
သူတို႔ဟာသူတို႔ ဂုဏ္ျပဳၾကရာက
ျဖစ္လာတဲ့ 'ဗယ္လင္တိုင္းေန႔' ဆိုတာထက္ ..
အဲဒီေန႔မတိုင္ခင္ တေန႔ဟာ
တို႔ေတြအတြက္ ..
ပိုၿပီး ေလးနက္ျပန္႔က်ယ္တဲ့
အဓိပၸာယ္ ရိွပါတယ္ကြယ္ ...
ဒီႏွစ္ေတာ့ ရိွပါေစေတာ့
ညီမေလးရယ္ ....


အခုေခတ္ ျမန္မာျပည္က လူငယ္အမ်ားစုဟာ ဖခင္ဗိုလ္ခ်ဳပ္ကို ေမ့ေနၾကပါၿပီ ... ဘာမဟုတ္တဲ့ ဗယ္လင္တုိင္းေန႔ဆိုတာကို ...
သူတို႔ ရင္ခုန္ေနၾကတယ္ ...
က်ေနာ္လည္း ျမင္တုိင္းရင္နာရပါတယ္။

ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါခင္ဗ်ာ ...
ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...

ေကာင္းကင္ဝါေအာက္မွာ

ေတေလတို႔ရဲ့ေက်ာင္းမွာ
အုန္းေမာင္းလည္း ေခါက္ခဲ့ဖူးတယ္ ...

ဘီလူးေတြနဲ႔လည္း ရင္ဆိုင္တိုက္ခဲ့ဖူး
အ႐ူးေတြနဲ႔လည္း ယွဥ္ၿပိဳင္မိုက္ခဲ့ဖူး
ေလွဦးမွာလည္း ထိုင္
ေရကူးတာလည္း ၿပိဳင္
လက္စိုလည္းမိႈင္လိုက္ၾက
တက္ကိုလည္းကိုင္လိုက္ၾကနဲ႔
ၿမိဳင္ၿမိဳင္ႀကီး ခရီးႏွင္ ...
တို႔ေတြ ခရီးေရာတြင္ၾကသလား ...

ေမာ့ၾကည့္ခဲ့တဲ့ အိပ္မက္ဖူးေတြ
ပြင့္တခ်ိဳ႕ ေၾကြတခ်ိဳ႕ ေဝတခ်ိဳ႕နဲ႔
ေကာင္းကင္ဝါေအာက္မွာ ...

ေအာ္ ...
လင္းျမေမႊးတဲ့ ေဆာင္းညရိပ္ေတြနဲ႔
အတိတ္က ေတးသံေတြလႊမ္းခဲ့တဲ့
လမ္းထိပ္က အုတ္ခံုေလးေရ
လြမ္းရိပ္ေတြတလြင္လြင္နဲ႔
ရင္ခြင္အိုအၿပိဳင္းၿပိဳင္းတို႔
ကသိုဏ္းေတြျမင္
လိႈင္းေတြဆင္
ဟိုး ... အရင္တုန္းက ....

ဝိေသသထူးမ်ားလား
အခုေတာ့
တို႔နာမည္ေရွ႕မွာ "ဦး" တဲ့ေနာ္ ...
ငယ္ေဖၚတို႔ေရ ...

(ငယ္ေဖၚမ်ားသုိ႔ လြမ္းမိရင္း အမွတ္တရေရးဖဲြ႔ပါသည္။)

ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါခင္ဗ်ာ ...
ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...

ေဆာင္းအဖန္ဖန္

မႈန္ျပာရီ၊
ရာသီခြင္ တဖန္ေရြ႕ေျပာင္းျပန္ေပါ့၊
ေလျပန္ေဝ့ေညာင္းပါလို႔၊
ေဟမာန္ေငြ႔ေလာင္း။

ၿငိဳးဖဲြ႔ရန္ဆင္၊
မာန္ဝင္ကာသူတင္းေနသေရြ႕၊
ျမဴႏွင္းေတြ ေဝ့ေဝ့ဆင္လည္း၊
ပူျပင္းေန ေသြ႔ေသြ႔ရင္မွာ၊
ေငြ႔ေငြ႔အစဥ္ ၿမိဳက္ဆူကြ်မ္းကာပဲ၊
လိႈက္ပူႏြမ္း ျပင္းျပေႏြးေနလို႔၊
ႏွင္းမခေသးတဲ့ သည္ရင္ခြင္ကို၊
ညင္ညင္သာ ေပြ႔လို႔ေထြးကာရယ္၊
ေအးပါလွည့္ ေဆာင္း။ ။

ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါခင္ဗ်ာ ...
ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...

Rudiments and Theory of Music (11)

Time Signature

တိုင္မင္ လို႔ေခၚေနၾကတဲ့ အဓိက Time Signature ႏွစ္မ်ိဳးရွိပါတယ္။ Simple Time နဲ႔ Compound time လို႔ေခၚပါတယ္။ အဲဒီ (၂)မ်ိဳးကိုမွ တခုျခင္းစီမွာ Duple, Triple & Quadruple ဆိုၿပီး ထပ္ခဲြပါတယ္။ အဲဒီေတာ့ အေျခခံ တုိင္မင္ (၆) မ်ိဳးျဖစ္သြားပါတယ္။ အဲဒါေတြကေတာ့ -
1) Simple Duple
2) Simple Triple
3) Simple Quadruple
4) Compound Duple
5) Compound Triple, and
6) Compound Quadruple ဆိုၿပီးျဖစ္ပါတယ္။

Duple Time ေတြဟာ တဘားကို (၂) ခ်က္ အုပ္စုခဲြ ေရတြက္ပါတယ္။ Triple Time ေတြဟာ တဘားကို (၃)ခ်က္ အုပ္စုခဲြ ေရတြက္ပါတယ္။ Quadruple Time ေတြဟာ တဘားကို (၄)ခ်က္ အုပ္စုခဲြ ေရတြက္ပါတယ္။
ဒီေတာ့ က်ေနာ္တို႔ သံုးေနၾကတဲ့ Time Signature ကိုၾကည့္ရင္ အေပၚပိုင္းမွာ ဂဏန္းတခု၊ ေအာက္ပိုင္းမွာ ဂဏန္းတခု ေတြ႕ပါလိမ့္မယ္။ 2/4, 3/4, 4/4, 6/8 စသည္ျဖင့္ ေပါ့။ အဲဒီဂဏန္းေတြမွာ အေပၚက ဂဏန္းအားလံုးဟာ တဘားမွာ (one measure or one bar) ႐ုိက္ခ်က္ ဘယ္ႏွစ္ခ်က္ (သို႔) ေရတြက္ခ်က္ ဘယ္ႏွစ္ခ်က္ (no. of beats) ကို ေဖၚျပပါတယ္။


ေအာက္ကဂဏန္းေတြ မွန္သမွ်ဟာ အဲဒီ ႐ိုက္ခ်က္ တခ်က္စီရဲ့ ၾကာျမင့္ခ်ိန္တန္ဘိုး သေကၤတအမ်ိဳးအစား (Value of note) ကို ေဖၚျပပါတယ္။ အဲဒီတန္ဖိုးေတြကေတာ့
2 = Minim or Half Note
4 = Crochet or Quater Note
8 = Quaver or Eighth Note
16 = Semi-quaver or Sixteenth Note ျဖစ္ပါတယ္။

ဒါေၾကာင့္မို႔ ေအာက္က ဂဏန္းေတြဟာ Simple Time မွာေရာ Compound time မွာပါ အၿမဲတမ္း စံု ဂဏန္းေတြသာ ျဖစ္ရပါမယ္။ မ ဂဏန္း လံုး၀ မရွိႏိုင္ပါ။ အဲဒါအျပင္ အထက္မွာျပခဲ့တဲ့ 2, 4, 8 or 16 ဂဏန္းေလးမ်ိဳးသာလွ်င္ အၿမဲျဖစ္ရပါမယ္။ ပံုေသမွတ္ထားလို႔ရပါတယ္။

အဲဒီေတာ့ တခုခ်င္းျပန္ၾကည့္မယ္ဆိုရင္ Simple Time Signature အားလံုးဟာ ပံုမွန္ Note မ်ား ျဖစ္တဲ့ Minim, Crochet, Quaver & Semi-quaver ေတြသာ ျဖစ္ၾကပါတယ္။ အေပၚဂဏန္းေတြက Duple ဆုိရင္ 2၊ Triple ဆိုရင္ 3၊ Quadruple ဆိုရင္ ပဲျဖစ္ရပါမယ္။ ပံုေသမွတ္ထားလို႔ရပါတယ္။ ေအာက္ဂဏန္းမ်ားကေတာ့ 2, 4, 8, 16 ထဲက တခုခု သာလွ်င္ ျဖစ္ရမယ့္အတြက္ေၾကာင့္ -
Simple Duple - 2/2, 2/4, 2/8, 2/16
Simple Triple - 3/2, 3/4, 3/8, 3/16
Simple Quadruple - 4/2, 4/4, 4/8, 4/16
ဆိုတဲ့ Simple Time Signature (၁၂) မ်ိဳး ကိုရပါတယ္။

ဒီေတာ့ 2/2 ဆိုရင္ တဘားမွာ Minim ႏွစ္လံုးရွိပါတယ္။


2/4 ဆိုရင္ တဘားမွာ Crochet ႏွစ္လံုးရွိပါမယ္။


3/4 ဆုိရင္ တဘားမွာ Crochet သံုးလံုးရွိပါတယ္။


4/4 ဆုိရင္ တဘားမွာ Crochet ေလးလံုးရွိပါလိမ့္မယ္ ..


က်န္တာေတြလည္း ဒီသေဘာအတိုင္းပါပဲ။ ဒါေၾကာင့္မို႔ 2/4 ဆိုရင္ |1 .. 2 ..| 1 .. 2 .. | ဆိုၿပီး တဘားစီ တဘားစီကို ေရတြက္သြားရပါတယ္။ 3/4 ဆိုရင္ |1 .. 2 .. 3 ..| 1 .. 2 .. 3 .. |ဆိုၿပီး တဘားစီ တဘားစီေရတြက္သြားရပါတယ္။ 4/4 ဆိုရင္ 1. 2. 3. 4 လို႔ ေရတြက္ရမွာ ျဖစ္ပါတယ္။
Duple Time အားလံုးနဲ႔ Triple Time အားလံုးမွာ Accent (ခပ္ျပင္းျပင္းဖိတီးရမယ့္ ေနရာ၊ ပိုၿပီး ေပၚလြင္ေအာင္တီးရမယ့္ ေနရာ) ဟာ အၿမဲတမ္း ပထမဦးဆံုး ႐ိုက္ခ်က္ (First Beat) မွာသာရွိပါတယ္။ Quadruple Time အားလံုးမွာ Accent ဟာ ပထမဦးဆံုး ႐ိုက္ခ်က္ (First Beat) နဲ႔ တတိယ ႐ိုက္ခ်က္ (Third Beat) မွာ ရွိပါတယ္။

Compound Time Signature ေတြက်ေတာ့ ေအာက္ဂဏန္း အားလံုးဟာ ပံုမွန္ Note မ်ား မဟုတ္ဘဲ Dotted Note မ်ားျဖစ္ပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ Dotted Minim, Dotted Crochet, Dotted Quaver & Dotted Semi-quaver ေတြသာ ျဖစ္ၾကပါတယ္။ ေအာက္ဂဏန္းမ်ားကေတာ့ [B]ပံုေသ [/B]2, 4, 8, 16 ထဲက တခုခု သာလွ်င္ ျဖစ္ရပါမယ္။
အေပၚဂဏန္းအားလံုးဟာ 6, 9 နဲ႔ 12 တခုခုသာ ျဖစ္ရပါမယ္။ ဒီအေပၚဂဏန္းေတြက်ေတာ့ ေပါင္းစပ္ထားတဲ့ တိုင္မင္ျဖစ္တာေၾကာင့္ Duple ဆုိရင္ 6 (3+3), Triple ဆုိရင္ 9 (3+3+3), Quadruple ဆုိရင္ 12 (3+3+3+3) ဆိုၿပီး ျဖစ္လာပါတယ္။ ဘာေၾကာင့္လဲ ဆုိေတာ့ Note တခုကို Dot ထည့္လိုက္ရင္ ဒီ Note ဟာ အသံရွိန္ တ၀က္တိုးသြားပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ မူရင္း Note တန္ဖိုး (အသံရွိန္) ရဲ့ တဆခဲြ ျဖစ္သြားပါတယ္ (မမွတ္မိရင္ Dotted Notes and Rest အေၾကာင္းမွာ ျပန္ဖတ္ၾကည့္ပါ)။ က်န္တဲ့ Note သံုးမ်ိဳးအတြက္လဲ ဒီသေဘာအတိုင္းပါပဲ။
အဲဒါေၾကာင့္ -
Compound Duple - 6/2, 6/4, 6/8, 6/16
Compound Triple - 9/2, 9/4, 9/8, 9/16
Compound Quadruple - 12/2, 12/4, 12/8, 12/16
ဆိုတဲ့ Time Signature (၁၂) မ်ိဳးျဖစ္လာပါတယ္။ ဥပမာ အေနနဲ႔ 6/8 ကိုၾကည့္ရင္ ေအာက္ေျခဂဏန္း 8 ျဖစ္လို႔ Quaver ျဖစ္ရပါမယ္။ အေပၚဂဏန္းက 6 ျဖစ္လို႔ (၆) လံုးရွိရပါမယ္။ ဒီေတာ့ တဘားမွာ စုစုေပါင္း Quaver (၆)လံုး ရွိပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ Duple ျဖစ္တာေၾကာင့္ အုပ္စု ၂စု (တနည္းအားျဖင့္ ႐ိုက္ခ်က္ ၂ခ်က္) နဲ႔ပဲ ေရတြက္ရမွာျဖစ္တဲ့အတြက္ Quaver (၃)လံုး ကို တစု ထားၿပီး အုပ္စု (၂)စု ခဲြလိုက္ပါတယ္။ Quaver (၃)လံုး ဆုိတာဟာ Dotted Crochet တခုနဲ႔ ညီတာေၾကာင့္ ဒီတုိင္မင္ကုိ Dotted Crochet (၂)ခု အျဖစ္ေရးပါတယ္။ ေရတြက္တဲ့အခါ တဘားမွာ ပထမ Quaver ၃လံုး အတြက္ 1 a a, ဒုတိယ Quaver ၃လံုး အတြက္ 2 a a ဆိုၿပီးေရတြက္ပါတယ္။ အဲဒီေတာ့ တဘားလံုးအတြက္ ဆိုရင္ 1 a a 2 a a ဆုိၿပီး ေရတြက္ရပါတယ္။ 1 .. 2 .. 3 .. 4 .. 5 .. 6 ဆိုၿပီး ႐ိုး႐ိုးေလး ေရတြက္ခ်င္ရင္လည္း ရပါတယ္။
6/8 ဆုိရင္ တဘားမွာ Dotted Crochet (၂) လံုး ရွိပါတယ္ (Quaver (၆) လံုးနဲ႔ ညီမွ်ပါတယ္) ။


6/4 ဆုိရင္ တဘားမွာ Dotted Minim (၂) လံုး ရွိပါတယ္ (Crochet (၆) လံုးနဲ႔ ညီမွ်ပါတယ္) ။


9/8 ဆုိရင္ တဘားမွာ Dotted Crochet (၃) လံုး ရွိပါတယ္ (Quaver (၉) လံုးနဲ႔ ညီမွ်ပါတယ္) ။


က်န္တဲ့ Time Signature ေတြလည္း ဒီသေဘာအတုိင္းပါပဲ။ Compound Time ေတြမွာေတာ့ Dotted Note အားလံုးရဲ့ အစအလံုးမွာ Accent ရွိပါတယ္။
Time Signature အားလံုးကို ေအာက္က ပံုမွာ ျပထားပါတယ္။



Note ေတြကို ေရးတဲ့အခါက်ေတာ့ တတ္ႏုိင္သမွ် beat တခုစာျပည့္ေအာင္ အစုကေလးေတြ အေနနဲ႔ေရးပါတယ္။ ဒီေတာ့ note တခုဟာ beat တခုရဲ့ တန္ဖိုးထက္ငယ္ေနတယ္ဆိုရင္ သူတို႔ရဲ႕ flag ကို မ်ဥ္းေၾကာင္းေလး (beam) အျဖစ္ေျပာင္းၿပီး အဲဒီ note ေတြကို ဆက္လိုက္ရပါတယ္။ ေအာက္ကပံုမွာ ၾကည့္ပါ။


အဲဒီလို အုပ္စုဖဲြ႔ မေရးဘဲ အေပၚက ဒုတိယပံုမွာလို flag ေတြနဲ႔ပဲ ေလွ်ာက္ေရးရင္ ဖတ္ရတာ မ်က္စိအလြန္႐ႈပ္တဲ့အျပင္ တီးရတာလည္း ခက္သြားပါလိမ့္မယ္။ ပထမပံုမွာလို အုပ္စုဖဲြ႔ေရးလိုက္တဲ့အတြက္ ဖတ္ရတာ ရွင္းရွင္းလင္းလင္း ရွိတဲ့ အျပင္ beat လည္း ေပၚလြင္သလုိ တီးရတာလည္း လြယ္သြားပါတယ္။
တကယ္လို႔ quaver ေတြခ်ည္းပဲ၊ ဒါမွမဟုတ္ semiquaver ေတြခ်ည္းပဲသာ ရွိမယ္ဆုိရင္ေတာ့ Triple time ေတြမွာ အားလံုးကို beam နဲ႔ တဆက္တည္း ဆက္ၿပီး ေရးလိုက္လို႔ရပါတယ္။ Quadruple time ေတြမွာေတာ့ အုပ္စု ၂စု ခဲြေရးေလ့ ရွိတာကို ေတြ႔ရပါတယ္။ ေအာက္က ဥပမာမွာ ၾကည့္ပါ။


အဲဒီ ပင္မ တိုင္မင္ေတြအျပင္ ေရာ့ခ္ဂီတမွာေတာ့ စည္းက်ိဳးတိုင္မင္ေတြျဖစ္တဲ့ ကိုးလို႕ကန္႕လန္႕ တုိင္မင္ ေတြရွိပါတယ္။ အဲဒါကေတာ့ 5/4 တို႔၊ 7/4 တို႔ပါ။ သူတို႔ေတြကေတာ့ အေပၚဂဏန္းနဲ႔ ေအာက္ဂဏန္း သေဘာတရားတူေပမယ့္ (ဥပမာ 5/4 ဆိုရင္ အေပၚဂဏန္း ၅ ျဖစ္လို႔ တဘားမွာ ၅ခ်က္၊ ေအာက္ဂဏန္း ၄ ျဖစ္လို႔ တခ်က္ ဟာ Crochet တခုနဲ႔ ညီတာေၾကာင့္ တဘားမွာ စုစုေပါင္း Crochet (၅)လံုး အတြက္ 1.2.3.4.5 ဆုိၿပီး ေရတြက္ရပါမယ္) Simple Time ေရာ Compound Time ေရာ မဟုတ္ဘဲ Broken Time မ်ားသာျဖစ္ေနတာကိုေတြ႕ရပါတယ္။
ဒါေလာက္ဆုိရင္ Time Signature ေတြရဲ့ သေဘာတရားကို ၿခံဳငံုနားလည္ၿပီလို႔ ထင္ပါတယ္။

ဆက္ပါဦးမယ္ ...

ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါခင္ဗ်ာ ...
ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...

ႏွစ္သစ္စကားဦး

မဂၤလာအေပါင္းနဲ႔ ခေညာင္းျပည့္စံုၾကပါေစခင္ဗ်ာ ...
ႏွစ္ေဟာင္းကုန္ဆံုးလို႔ ႏွစ္သစ္တႏွစ္ကို ကူးခဲ့ျပန္ပါၿပီ ...
ဒီလိုႏွစ္ေဟာင္းကုန္လို႔ ႏွစ္သစ္ကူးေျပာင္းတဲ့အခါ ႏွစ္ေဟာင္းက အညစ္အေၾကးေတြ၊ စိတ္ဆင္းရဲစရာေတြ၊ အနိ႒ာ႐ံုေတြကို ႏွစ္ေဟာင္းမွာပဲ ခ်န္ခဲ့ၿပီး ႏွစ္သစ္မွာ ေကာင္းက်ိဳးခ်မ္းသာမဂၤလာအျပည့္အဝရေစဖို႔ "မဂၤလာႏွစ္သစ္ပါ" လို႔ တဦးနဲ႔တဦး က်ေနာ္တို႔ေတြ ဆုမြန္ေကာင္းေတာင္းေပးေလ့ရွိၾကပါတယ္။ ႏိုင္ငံအသီးသီးမွာလည္း ႏွစ္သစ္ကို ပံုစံအမ်ိဳးမ်ိဳးနဲ႔ ေပ်ာ္ရႊင္စြာႀကိဳဆိုေလ့ရွိၾကပါတယ္။
တကယ္ေတာ့လည္း ႏွစ္ေဟာင္းကေန ႏွစ္သစ္ကိုေျပာင္းတယ္ဆိုတာ ေလာကႀကီးရဲ့ ဘယ္ေတာ့မွ မ႐ိုးႏိုင္တဲ့ ျဖစ္စဥ္တခုသာမဟုတ္ပါလား။ ႏွစ္၊ လ၊ ေန႔၊ ရက္၊ အခ်ိန္နာရီဆိုတဲ့ ပညတ္နယ္ပယ္ထဲမွာ ေနေနၾကတဲ့ က်ေနာ္တို႔ေတြအတြက္ တကယ္တမ္းၾကည့္မယ္ဆုိရင္ ႏွစ္သစ္ကူးတဲ့ေန႔ဟာလည္း ျဖစ္႐ိုးျဖစ္စဥ္ ေန႔တေန႔ကုန္ဆံုးၿပီး ေနာက္ေန႔တေန႔ကို ကူးေျပာင္းသြားျခင္းသာျဖစ္ပါတယ္။
ဒီလိုေတြးေနရင္းနဲ႔ပဲ ေက်းဇူးေတာ္ရွင္ လယ္တီဆရာေတာ္ဘုရားႀကီး ဆံုးမသြားခဲ့တဲ့ ေဒြးဆစ္ေလး က်ေနာ့္စိတ္ထဲေပၚလာပါတယ္ ...

တေနကြယ္၊
ေသနယ္သို႔ တခါကူး။

ေမ့ေလ်ာ့ကာ၊
ေသဘူး ထင္ပါႏွင့္၊
ေနကြယ္တာအႀကိမ္မ်ားရင္ျဖင့္၊
ေသနယ္ရြာတႀကိမ္သြားပါလိမ့္၊
တားမရဘူး။ ။

တေနကြယ္၊ တမိုးခ်ဳပ္ၿပီး တေန႔ကူးေျပာင္းျခင္းဟာ အသက္တရက္ပိုႀကီးလာျခင္း တနည္းအားျဖင့္ ေသဖို႔တရက္ပိုနီးလာျခင္းပဲ မဟုတ္ပါလား။ ဘယ္သူမွ ေရွာင္လဲႊပုန္းေအာင္းလို႔မရႏိုင္တဲ့ ေသျခင္းတရားနဲ႔ ရင္ဆုိင္ေတြ႔ၾကရမယ့္ေန႔ကို တေန႔ပိုနီးလာျခင္းသာပဲ ျဖစ္ပါတယ္။
တေနကြယ္တိုင္း ေသနယ္ကို တခါတခါ ကူးကူးသြားေနခဲ့တာ ခုဆို တႏွစ္ေတာင္ ကူးေျပာင္းသြားၿပီဆိုေတာ့ ၂၀၀၈ ခုႏွစ္ထဲမွာတင္ ေနကြယ္ခဲ့တဲ့အႀကိမ္ေပါင္း ၃၆၆ ႀကိမ္ (ရက္ထပ္ႏွစ္မို႔ပါ) ရွိသြားတာကို က်ေနာ္တို႔ အေမ့ေမ့ အေလ်ာ့ေလ်ာ့ ျဖစ္ေနခဲ့ၾက တာပါလား။
အင္း ... ေနကြယ္တာ အႀကိမ္မ်ားခဲ့ပါၿပီ။ တကယ္ကိုမ်ားခဲ့ပါၿပီ။

ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါခင္ဗ်ာ ...
ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...

သီဟနာဒ

အေမွာင္ထဲမွာလည္း၊
တေကာင္တည္းသာေန။

အပိုအေဖၚမလို၊
တကိုယ္ေတာ္သာ ေရွ႕ဆက္လွမ္း၊
ေန႔ရက္ၾကမ္းရွည္။

ေျခအလွမ္းမွာေတာ့၊
ေလၾကမ္းေတြ အဟုန္႐ိုင္းလို႔၊
မုန္တိုင္းေတြ ဘယ္လိုဆင္ေစ၊
ယွဥ္မေလ ျပန္မေကြ႕။

ေၾကာက္ရင္လဲြမွာေပါ့၊
ေလွ်ာက္ႏွင္ဆဲ ခရီးရွည္မွာ၊
မီးေတြရယ္ ဘယ္လိုလႊမ္းလို႔၊
ဘယ္လမ္းေတြ ဘယ္လိုေမွာင္၊
ဘယ္ေတာင္ေတြ ဘယ္လိုျမင့္မားေစေတာ့၊
ဝံ့စားစြာ ျဖတ္မေလ၊
ငတ္ပေစ ျမက္မစားပါဘူး၊
ဆက္သြားမယ့္ ဇာမဏီ၊
ရာသီခြင္ေရြ႕ေနသမွ်ေတာ့၊
ဘာမထီ အစဥ္ေတြ႔မယ္ေဟ့၊
ငါသည္ ျခေသၤ့။ ။


ႏွစ္ေဟာင္းကိုႏႈတ္ဆက္ရင္း ဒီကဗ်ာေလးနဲ႔ ႏွစ္သစ္ကိုအားမာန္သစ္မ်ားနဲ႔ရင္ဆိုင္လိုက္ပါတယ္။
ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါခင္ဗ်ာ ...

ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...

Rudiments and Theory of Music (10)

Tones and Intervals

အခု ဆက္ၿပီး Tone ေတြရဲ့ အေၾကာင္းကို ေျပာမွာျဖစ္ပါတယ္။ အသံတသံနဲ႔ တသံ အကြာအေ၀းေတြအေၾကာင္းပါ။ ဒီေတာ့ ေအာက္က Definition ေလးေတြကို ၾကည့္လိုက္ပါ။
Note = အသံတသံအား သေကၤတျဖင့္ ေဖၚျပျခင္း (symbolic expression of a sound)
Pitch = အသံတသံ၏ အနိမ့္အျမင့္ မည္မွ်ရွိသည္ကိုေဖၚျပေသာပမာဏ (how high or low a sound (note) is)
Tone = Pitch အကြာအေ၀းျခားနားကြာျခားမႈကို ေဖၚျပေသာ ယူနစ္အတိုင္းအတာ (difference in pitch - unit)
Interval = Note ႏွစ္ခု အၾကား ကြာျခားေသာ Pitch ပမာဏ (difference in pitch between two notes)
One semitone (or half-step) = အနည္းဆံုး tone ပမာဏ (smallest tone) - ဂီတာလက္ကြက္တကြက္ အကြာအေ၀း (S လို႔ ျပပါမယ္)
Two semitones = One Whole tone (whole step) (W လို႔ ျပပါမယ္)


အေပၚမွာ ျပထားတဲ့ Note ေတြဟာ Piano ေပၚမွာၾကည့္ရင္ ခလုတ္အျဖဴေတြအျဖစ္ ေတြ႔ရပါမယ္။
ဒီေတာ့ ဥပမာအေနနဲ႔ A နဲ႔ B ဟာ one tone သို႔မဟုတ္ two semitone ကြာေ၀းတဲ့အတြက္ သူတို႔ၾကားမွာ အသံတသံ ရွိရဦးမွာျဖစ္ပါတယ္။ ဒီလိုပဲ C နဲ႔ D၊ D နဲ႔ E၊ F နဲ႔ G၊ G နဲ႔ A တုိ႔အၾကားမွာလည္း one semitone ကြာေ၀းတဲ့ အသံတသံစီ ရွိေနပါတယ္။ ဒီအသံေတြဟာ Piano ေပၚက ခလုတ္ အနက္ေတြပဲျဖစ္ပါတယ္။ အဲဒီ Note ေတြကို ေဖၚျပဖို႔ လိုအပ္ပါတယ္။ ဒီအခါမွာ ေနာက္ထပ္သေကၤတေတြ လိုလာပါတယ္။ သူတို႔ေတြကို Accidental လို႔ ေခၚပါတယ္။

Accidentals
အဲဒီ Accidental ေတြကေတာ့ Sharp, Flat, Natural, Double Sharp နဲ႔ Double Flat တုိ႔ပဲျဖစ္ပါတယ္။ ေအာက္ပါ သေကၤတေတြနဲ႔ ျပပါတယ္။


ဒီေတာ့ '#' ျပထားရင္ အဲဒီ note ကို အသံတ၀က္ (one semitone) ျမႇင့္တီးရပါမယ္။ ဒီလုိပဲ Double sharp ျပထားရင္ အသံတသံ (two semitones or one whole tone) ျမႇင့္တီးရပါမယ္။ Flat 'b' ျပထားခဲ့ရင္ အဲဒီ note ကို အသံတ၀က္ (one semitone) ႏွိမ့္တီးရပါမယ္။ ဒီလုိပဲ Double flat ျပထားရင္ အသံတသံ (two semitones or one whole tone) ႏွိမ့္တီးရပါမယ္။ Sharp (သို႔) Flat ျပထားတဲ့ note ကို Natural ျပန္ေရးလိုက္ရင္ မူလ အသံကို ျပန္တီးရမွာ ျဖစ္ပါတယ္။ Natural Sign ဟာ Sharp (သို႔) Flat "တခု" ရဲ့ Effect ကို ျပန္ဖ်က္လိုက္တာပါ။ အဲဒီေတာ့ Double sharp နဲ႔ Double flat အတြက္ဆိုရင္ Natural Sign "ႏွစ္ခု" ျပေပးရပါမယ္။ ေအာက္မွာ Accidental ပါတဲ့ note ေတြကို Piano keyboard ေပၚမွာရယ္၊ ဂီတာ နံပါတ္ (၂) ႀကိဳးေပၚမွာရယ္ ျပထားပါတယ္။ က်န္တဲ့ႀကိဳးေတြကိုလည္း ဒီအတိုင္းရွာႏိုင္ပါတယ္။


Staff ေပၚမွာ Accidental ေတြေရးတဲ့အခါ သက္ဆုိင္ရာ note ရဲ့ ေရွ႕မွာ အၿမဲေရးပါတယ္။ အဲဒါအေရးႀကီးပါတယ္။ အဲဒီလို ေရးထားရင္ Natural ျပန္မေတြ႔မခ်င္း အဲဒီ note ဟာ သက္ဆုိင္ရာ Accidental တန္ဖိုးအတိုင္း ဆက္တီးရပါမယ္။ သေဘာကေတာ့ #A လုိ႔ေရးလိုက္တာနဲ႔ Natural ျပန္မေတြ႔မခ်င္း #A ကိုပဲတီးရပါမယ္။ A အလံုးကို မတီးရပါဘူး။ ဒီ Accidental Sign ေတြဟာ -
၁။ ဘားတဘားအတြင္း (within one measure) မွာပဲအက်ံဳး၀င္ပါတယ္။ (ေနာက္ဘားကိုေျပာင္းသြားရင္ေတာ့ ပံုမွန္အသံျပန္ျဖစ္သြားပါၿပီ။ Accidental မရွိေတာ့ပါဘူး)။ ဘားတဘားအတြင္းမွာ အဲဒီ Accidental ကို ဖ်က္ခ်င္ရင္ Natural ျပန္ေရးေပးရပါမယ္။


၂။ Same Pitch အတြက္ပဲ အက်ံဳး၀င္ပါတယ္။ Octave ေတြအတြက္ အက်ံဳးမ၀င္ပါဘူး။ ဆိုလိုတာက Middle C မွာ ေရးထားတဲ့ Accidental တခုဟာ သူ႔ထက္ one octave ျမင့္တဲ့ Space C အတြက္ အက်ံဳးမ၀င္ပါဘူး။


၃။ Note တခုအတြက္ Accidental ေနာက္အသစ္ တခုထပ္ေရးလိုက္တာနဲ႔ အေဟာင္းဟာ အလုိလို ပယ္ဖ်က္ၿပီး ျဖစ္သြားပါတယ္။


အေပၚကပံုမွာ ဆုိရင္ B Double Flat ပထမေရးထားပါတယ္။ အဲဒီေနာက္ B Flat ေရးခ်င္တဲ့အခါ Flat တလံုး ျပန္ေရးလိုက္ရင္ မူလ Double Flat ဟာ အလုိလိုပ်က္ျပယ္သြားၿပီး Single Flat ပဲ ျဖစ္သြားပါတယ္ (မွ်ား အနီေရာင္ကို ၾကည့္ပါ)။ အဲဒီလိုပဲ နဂိုက Flat ေရးထားတဲ့ C ဟာ # ထပ္ေရးလိုက္တဲ့အတြက္ C Flat ဟာ ပ်က္ျပယ္ၿပီး C# ပဲျဖစ္သြားပါတယ္ (မွ်ား အျပာေရာင္ကိုၾကည့္ပါ)။ ေနာက္တခါ Flat ေရး ထားတဲ့ D ဟာ Natural ေရးလိုက္တဲ့အတြက္ D သံ ႐ိုး႐ိုးကိုပဲ ျပန္တီးရပါမယ္ (မွ်ား အစိမ္းကိုၾကည့္ပါ)။
ေနာက္တဘားကိုကူးသြားတဲ့ အခါက်ေတာ့ ပထမဘား အစမွာေရးထားတဲ့ E Flat ဟာ အလုိလို ပ်က္သြားၿပီမို႔ E Flat သံကို လိုခ်င္တဲ့အတြက္ Flat တခု ထပ္ေရးထားတာ သတိျပဳပါ။

၄။ ခြၽင္းခ်က္အေနနဲ႔ Accidental ပါတဲ့ Note ေတြကို Tie လုပ္ရင္ Accidental ထပ္ေရးျပဖို႔ မလုိပါဘူး။ ေနာက္တဘားအထိလဲ အဲဒီ Tie ရဲ့ Value (Duration) မကုန္မခ်င္း Accidental ဟာ အက်ံဳး၀င္ပါတယ္။ ဘားေျပာင္းသြားၿပီး အဲဒီ Note ကို ထပ္တီးခတ္ခ်င္တဲ့အခါမွသာ Accidental ျပန္ထည့္ေပးရပါတယ္။


တခါတေလေတာ့ Accidental ကို ကြင္းအတြင္းမွာ ထည့္ၿပီး (#) ေရးျပထားတတ္ပါတယ္။ အဲဒါကေတာ့ ဒီ Note ကို အဲဒီ Accidental အတိုင္း တီးရမယ္ဆိုၿပီး ရွင္းေအာင္ ျပထားတာပါ။ ဒါမ်ိဳးကို Octave ေတြပါလာရင္ ရွင္းေအာင္ ပုိေသခ်ာေအာင္ ထပ္ေရးျပထား တာ ျဖစ္ပါတယ္။ ဒါကို Courtesy Accidental လုိ႔ေခၚပါတယ္။


အေပၚကပံုမွာ ဆိုရင္ ဒုတိယဘားရဲ့ အစမွာ Natural ကို ကြင္းထဲထည့္ၿပီး Courtesy Accidental အေနနဲ႔ျပထားပါတယ္။ အမွန္ကေတာ့ ေနာက္တဘားကို ကူးသြားၿပီးျဖစ္လို႔ Eb မဟုတ္ေတာ့ဘဲ E သံကိုသာ တီးရေတာ့မွာျဖစ္ပါတယ္။ Natural ျပန္ျပဖို႔ မလိုအပ္ပါဘူး။ ဒါေပမယ့္ ပိုရွင္းေအာင္ ျပထားျခင္းျဖစ္ပါတယ္။ မျပရင္လည္း ရပါတယ္။
တခု သတိျပဳဖို႔က ဥပမာ C# နဲ႔ Db ဟာ ေရးပံုကဲြျပားေပမယ့္ အလံုးက တလံုးတည္းပါ။ တခါတေလ Scale ရဲ့ လုိအပ္ခ်က္အရ C ကို Flat တပ္ၿပီး Cb လို႔လည္းေရးေလ့ရွိပါတယ္။ တီးရမွာက B ပါပဲ။ ဒါမ်ိဳးကို Enharmonic လို႔ေခၚပါတယ္။ ဒီအေခၚအေ၀ၚေလးကို မွတ္ထားသင့္ပါတယ္။

Accidental ေတြကို ေရးတဲ့အခါ၊ ဖတ္တဲ့အခါမွာ မွတ္ရမယ့္ စည္းမ်ဥ္းေတြက နည္းနည္း မ်ားတဲ့အတြက္ အေသအခ်ာ ရွင္းေအာင္၊ နားလည္ေအာင္ လုပ္ထားရပါမယ္။ အခုျပထားတဲ့ စည္းမ်ဥ္းအားလံုးဟာ အလြန္အေရးႀကီးတဲ့အတြက္ ေက်ေက်ညက္ညက္ သိထားဖို႔ လိုပါတယ္။ ႏို႔မို႔ဆုိရင္ အလံုးေတြမွားေရးမိ၊ မွားဖတ္မိရင္ အသံေတြမွားကုန္မွာ ျဖစ္လို႔ပါပဲ။ ေသေသခ်ာခ်ာ အခ်ိန္ယူဖတ္ၿပီး မွတ္သားထားၾကဖို႔ အထူးတိုက္တြန္းလိုပါတယ္။

ဆက္ပါဦးမယ္ ...

ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါခင္ဗ်ာ ...
ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...

ပင္ပြင့္ျပန္ၿပီ

ကိုဟန္ (ကိုဟန္သစ္ၿငိမ္) တေယာက္ လြန္ခဲ့တဲ့ ႏွစ္ရက္က ေတာင္တက္ရင္း ေတာင္ထိပ္ေပၚမွာ ေရးျဖစ္ခဲ့တဲ့ ကဗ်ာေလးျဖစ္ပါသတဲ့။ ကိုဟန္ ဒါမ်ိဳးေရးထားတာ ႏွစ္ပုဒ္ရွိပါၿပီ။ ပဒုမၼာၾကာဆိုနည္းနဲ႔ ေရးထားတာပါ။

`ပင္´ တစ္လံုးတည္းကို ၾကာရဲ႕၀တ္ဆံလို ပတ္ၿပီး ေရးထားျခင္းျဖစ္ပါတယ္။ ရွင္မဟာရ႒သာရ ရဲ့ေရးနည္းပါ။ ကိုဟန္ကေတာ့ ေတာင္ေပၚမွာ ပြင့္ေနတဲ့ ပန္းေတြ၊ သစ္ပင္ေတြကို ဘယ္သူမွ ကင္မရာပါမလာတာနဲ႔ ဒီလိုပဲ မွတ္မွတ္ရရ မွတ္တမ္းတင္ခဲ့တယ္လို႔ ဆုိပါတယ္။ အဆံုးသတ္မွာ 'ပ' အကၡရာနဲ႔ခ်ည္း ခုနစ္လံုးခ်ထားပံုရယ္၊ ခုနစ္လံုးတပါဒ ဖဲြ႔ထားပံုရယ္၊ ပိုဒ္ဆက္ကာရန္နဲ႔ ပိုဒ္တြင္းကာရန္ ယူထားပံုေလးရယ္ (၃-၂ ေတြခ်ည္းပဲ) က လွလြန္းလို႔ရယ္၊ တမ်ိဳးတဖံုေဖါက္ထြက္ထားတဲ့ ျမန္မာလကၤာရဲ့ ရစ္သမ္သစ္ရယ္ကို သေဘာက်လြန္းလို႔ က်ေနာ္ ကိုဟန္႔ဘေလာ့ဂ္ ကေန 'မ' လာတာပါ။ ခံစားၾကည့္ၾကပါခင္ဗ်ာ။

`ပင္ပြင့္ျပန္ၿပီ´

ပင္ယံထက္ ပင္ခက္လက္ၾကား
ပင္ဖ်ားလြင္ ပင္ရင္ခြင္မွီ
ပင္စည္အို ပင္ညိဳတိုေတြ
ပင္ေျခမွာ ပင္ညႇာရွာေထာက္
ပင္ေအာက္ျမစ္ ပင္သစ္ပြင့္ၿပီ
ပင္ပြင့္ၿပီ ပင္ပြင့္ျပန္ၿပီ။

ဟန္သစ္ၿငိမ္ ဆိုတဲ့အတိုင္း ဟန္အသစ္ေတြနဲ႔ခ်ည္းပဲဗ်ိဳ႕ ... ကိုဟန္ေရ ၿငိမ္လို႔သာေတာ္ေတာ့တယ္ေနာ္ ... မၿငိမ္မ်ား မၿငိမ္ရင္ေတာ့ ...

ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါ ...
ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...

မိုးၾကယ္စင္

အဖ်ားေကာက္ ပိုဒ္စုံရတု

မိုးၾကယ္စင္။ ။ သြယ္လြင္ျမေမႊး၊ လွေသြးၾကြယ္ညီ၊ ရြယ္သီဆံျမ၊ လွ်ံက်ညိဳ႕ညိဳ၊ မုိ႔မိုကိုယ္ဟန္၊ စုိျပန္လက္လင္း၊ ညက္ညင္းေမႊးႏု၊ ေထြးဥႏုသား၊ ႐ႈညားသြဲ႔ေျပာင္း၊ ႏြဲ႔ေႏွာင္းျမသြင္၊ လွဆင္တမ္းေခၚ၊ လြမ္းေသာ္ၾကာျမင့္၊ ခါဆင့္ခ်မ္းေဆာင္း၊ ႏြမ္းေျပာင္းလြင့္ေမ်ာ၊ တင့္ေမာ ၿဖိဳးသြင္၊ မိုးစင္ၾကယ္။

ၾကယ္စင္မိုး။ ။ သြင္ၿဖိဳးေမာတင့္၊ ေမ်ာလြင့္ေျပာင္းႏြမ္း၊ ေဆာင္းခ်မ္းဆင့္ခါ၊ ျမင့္ၾကာေသာ္လြမ္း၊ ေခၚတမ္းဆင္လွ၊ သြင္ျမေႏွာင္းႏြဲ႔၊ ေျပာင္းသြဲ႔ညား႐ႈ၊ သားႏုဥေထြး၊ ႏုေမႊးညင္းညက္၊ လင္းလက္ျပန္စုိ၊ ဟန္ကိုယ္မိုမုိ႔၊ ညိဳညိဳ႕က်လွ်ံ၊ ျမဆံသီရြယ္၊ ညီၾကြယ္ေသြးလွ၊ ေမႊးျမလြင္သြယ္၊ စင္ၾကယ္မိုး။

စင္ၾကယ္မိုး။ ။ ၿဖိဳးသြင္ေမာတင့္၊ လြင့္ေမ်ာေျပာင္းႏြမ္း၊ ခ်မ္းေဆာင္းဆင့္ခါ၊ ၾကာျမင့္ေသာ္လြမ္း၊ တမ္းေခၚဆင္လွ၊ ျမသြင္ေႏွာင္းႏြဲ႔၊ သြဲ႔ေျပာင္းညား႐ႈ၊ ႏုသားဥေထြး၊ ေမႊးႏုညင္းညက္၊ လက္လင္းျပန္စုိ၊ ကိုယ္ဟန္မိုမုိ႔၊ ညိဳ႕ညိဳက်လွ်ံ၊ ဆံျမသီရြယ္၊ ၾကြယ္ညီေသြးလွ၊ ျမေမႊးလြင္သြယ္၊ ၾကယ္စင္မိုး။ ။

------------------

အဖ်ားေကာက္ရတုေလး ျဖစ္ပါတယ္။ မယ္ဘဲြ႕ အလွဘဲြ႕ေပါ့။ ႐ိုး႐ိုး ပံုမွန္အဖ်ားေကာက္ရတုမ်ိဳးမဟုတ္ဘဲ ေရးပံုဆန္းဆန္းေလးေရးထားတဲ့ ေရွးရတု တပုဒ္ေတြ႔လို႔ လိုက္ၿပီးႀကိဳးစားေရးၾကည့္ထားတာပါခင္ဗ်ာ။

ဘာေတြကမ်ားဆန္းေနသလဲ ဆိုရင္ ... အဓိက ကေတာ့ သံုးပိုဒ္လံုးမွာ စကားလံုးေတြအတူတူ ေရွ႕ေနာက္ေျပာင္း (ပတ္လည္႐ိုက္) ထားတာပါ။ (အဖ်ားေကာက္ရတုတိုင္းကေတာ့ ဒီလိုေရးစရာမလိုပါဘူး။)
ပထမအပိုဒ္ကေတာ့ ထိပ္ခ်င္းခၽြတ္ (၄-၂)ကာရန္နဲ႔ ေရးလိုက္ပါတယ္။ ပါဒတခုရဲ့အဆံုး(၂)လံုးနဲ႔ ေနာက္ကပ္လ်က္ပါဒရဲ့ အစ (၂)လံုး ကို နေဘထပ္ယူလိုက္ပါတယ္။
ၿပီးေတာ့ ဒုတိယအပိုဒ္ကိုေသခ်ာဖတ္ၾကည့္လိုက္ပါ။ ပထမ အပိုဒ္ကို အဆံုးကေန တလံုးခ်င္း ေျပာင္းျပန္ ျပန္ေရးလိုက္တာပါပဲ။ ကာရန္ေရာ၊ နေဘေရာ မေျပာင္းပါဘူး။
တတိယအပိုဒ္က ဒုတိယအပိုဒ္မွာရွိတဲ့ ပါဒတခုခ်င္းရဲ႕ ေရွ႕ဆံုးစာလံုး၂လံုးကို ေျပာင္းျပန္ျပန္ေရးလိုက္တာပါပဲ။ အဲဒီေတာ့ တပိုဒ္လံုးက ပါဒအားလံုးဟာ ဦးတုိက္ (၄-၁) ကာရန္ေတြခ်ည္းပဲျဖစ္သြားပါတယ္။ နေဘ မပါေတာ့ပါဘူး။
(ေကာင္းတာတခုက တပိုဒ္ပဲေရးၿပီး ေနာက္ႏွစ္ပိုဒ္အတြက္ စကားလံုးေတြ စဥ္းစားစရာမလိုေတာ့ဘူးေပါ့ေနာ္ ... ေရွ႕ေနာက္ ပတ္လည္႐ိုက္လိုက္႐ံုပါပဲ ... ဟဲဟဲ)

ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါခင္ဗ်ာ ...
ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...

Rudiments and Theory of Music (9)

Dotted Notes and Rests

အစက္ေလးတစက္ (Dot) ကို note တလံုးရဲ့ ေနာက္မွာ ကပ္လ်က္ထည့္လိုက္ရင္ အဲဒီ note ကို Dotted Note လုိ႔ ေခၚပါတယ္။ Dot ဟာသူထည့္လိုက္တဲ့ note ရဲ့ တန္ဖိုး တ၀က္နဲ႔ ညီပါတယ္။ ဒါေၾကာင့္ ဒီလို ထည့္လိုက္ရင္ အဲဒီ note ရဲ့ တန္ဖိုးဟာ တ၀က္ (တနည္းအားျဖင္ တစ္ဆခဲြ) ထပ္ၿပီး တိုးသြား (အသံရွည္သြား) ပါတယ္။ ဥပမာ Minim တလံုးကို Dot ထည့္လုိက္ရင္ မူလ Minim တန္ဖိုး က Crochet ၂လံုး၊ ေနာက္ထပ္ Dot ရဲ့ တန္ဖိုးက Minim ရဲ့ တ၀က္ ဆိုေတာ့ ေနာက္ထပ္ Crochet ၁ လံုးျဖစ္တဲ့အတြက္ စုစုေပါင္း Crochet ၃လံုး စာ ရွိသြားမွာျဖစ္ပါတယ္။ က်န္တဲ့ note ေတြပဲ ျဖစ္ျဖစ္၊ Rest ေတြပဲျဖစ္ျဖစ္ဟာလည္း ဒီသေဘာတရားအတိုင္းပဲ ျဖစ္ပါတယ္။ ေအာက္က ဥပမာကိုၾကည့္ပါ။

Dot ကိုေရးတဲ့အခါ Line Note ေတြအတြက္ ဆုိရင္ Note Head ေရးထားတဲ့ Line ရဲ့ အေပၚကပ္လွ်က္ Space မွာ ေရးရမွာ ျဖစ္ပါတယ္။ Space Note ေတြအတြက္ ဆုိရင္ အဲဒီ Note Head ရွိတဲ့ Space မွာ ေရးရမွာ ျဖစ္ပါတယ္။ ေအာက္က ဥပမာမွာ Dotted Note ေတြရဲ့ ေရးသားပံုနဲ႔ တီးဖို႔ပံုစံကို ျပထားပါတယ္။


ဒီေတာ့ Dot တခု အစား ႏွစ္ခု ထည့္လိုက္ရင္လည္း ဒီသေဘာတရားအတိုင္းပဲ ဆက္ယူရပါမယ္။ အဲဒီေတာ့ Dot ႏွစ္ခု ထည့္လိုက္ရင္ အဲဒီ Note ဟာ ေနာက္ထပ္ အသံ ေလးပံုသံုးပံု (၇၅%) ထပ္ရွည္လာပါမယ္။ ဥပမာ Minim တလံုးကို Double Dot ထည့္လုိက္ရင္ မူလ Minim တန္ဖိုး က Crochet ၂လံုး၊ ပထမ Dot ရဲ့ တန္ဖိုးက Minim ရဲ့ တ၀က္ ဆိုေတာ့ ေနာက္ထပ္ Crochet ၁ လံုး၊ ဒုတိယ Dot ရဲ့ တန္ဖိုးက ပထမ Dot ရဲ့ တ၀က္ ဆိုေတာ့ ေနာက္ထပ္ Quaver ၁ လံုး ျဖစ္တဲ့အတြက္ စုစုေပါင္း Crochet ၃လံုး နဲ႔ Quaver ၁လံုးစာ (သို႔မဟုတ္ Quaver ၇လံုးစာ) ရွိသြားမွာျဖစ္ပါတယ္။ Minim နဲ႔ Crochet အတြက္ ေအာက္က ဥပမာမွာ ျပထားပါတယ္။ က်န္တဲ့ note ေတြနဲ႔ Rest ေတြအတြက္လည္း ဒီသေဘာတရားအတိုင္းပဲ ျဖစ္ပါတယ္။


Triple Dot ေတြ႕ခဲ့ရင္လည္း ဒီအတိုင္းပဲ ဆက္တြက္သြားလိုက္ပါ။ Dotted Rest ေတြကေတာ့ ေတြ႕ရခဲပါတယ္။ Compound Time ေတြျဖစ္တဲ့ 6/8 တုိ႔ 9/4 တုိ႔ ေတြမွာပဲ အေတြ႕မ်ားပါတယ္။ ဒါေပမယ့္ ေတြ႔႕လာရင္လည္း ဒီလိုပဲ မွတ္ယူရပါမယ္။
ဒါဆိုရင္ Dotted Note ေတြနဲ႔ Rest ေတြအေၾကာင္း ရွင္းသြားေလာက္ပါၿပီ။

ဆက္လက္ေဖၚျပပါမယ္ ...

ဖတ္႐ႈခံစားအားေပးတဲ့အတြက္ ေက်းဇူးအထူးပါခင္ဗ်ာ . . .
ဟယ္ရီ

Read More...

Summary only...